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银江股份有限公司

2018-08-25

未来预计会有更多的国家以美国为榜样。

2017-03-2010:26:58在《规划》编制过程中,我们主要承担了“数字创意产业”篇章的起草工作,多次参加国家发改委组织的《规划》编制会和专家论证会,组织文化部内各相关司局和国家文物局召开会议研究《规划》编制和后续落实,认真分析当前文化产业发展的新形势、新业态、新模式,总结提炼数字创意产业的发展趋势,研究谋划数字创意产业发展的重点方向、领域,反复论证有关文字表述,精心设计有关项目,对数字创意产业进行顶层设计和统筹规划,从“创新数字文化创意技术和装备”、“丰富数字文化创意内容和形式”、“提升创新设计水平”、“推进相关产业融合发展”四个方面明确了数字创意产业的整体布局和发展路径。

王希登录的时候需要输入手机验证码,客服会在规定的几十秒内发来验证码帮助她完成登录。“账号登录成功后,我就发现自己成了新用户,点餐时可以享受首单优惠。”王希称第一次购买饿了么首单优惠券的体验并不好,“商家第一次拒接订单,按照之前的约定就无法退款。后来我又交了一次钱再问客服要了一次新账号的验证码才完成订餐,价格整体算下来只比用自己账号点餐便宜2元钱”。这类钻外卖平台“空子”的现象并不少见。

今年年初,他终于搬离双桥,和同学一起又住到了北五环外的史各庄乡,一个和当年的唐家岭地区类似的城中村,在张博的描述中,那里“人多而杂”。“北京是大城市,工作机会多,我还年轻,想出来闯一闯,不希望等老了再后悔。”张博道出了很多北漂族的心声,他在微博上发出一段自己拍的搬家视频,他和三个同学坐在一辆小货车上,没有顶棚,和所有行李在一起。他说,“北漂坚持一年,能说你是试一试;坚持两年,闯荡闯荡;坚持三年,小伙子不错;坚持五年,可能收入还行;越坚持,也许会越幸运……”

香港《明报》21日称,按惩教署程序,曾健超须先被送到荔枝角收押所,经收押所分配服刑监狱,与七警同囚一个惩教所的机会大。

  不相信历史的当代生命力才会迷恋架空,不相信传统文化价值的感染力才会一味解构,不相信当代年轻观众的审美能力才会盲目娱乐。   随着暑期档的来临,最近的电视屏幕和视频网站上,古装题材电视剧又开始活跃了起来。

作为颇受年轻观众喜爱的电视剧类型,根植于历史土壤的古装剧,本应在大众文化领域,肩负起传播历史知识、培养历史意识的责任。

然而,近几年来,部分制作方与播出平台,却在“年轻观众是流量变现基石”的商业考量下,把古装剧当成了“吸粉”机器,一味迎合年轻观众的审美趣味,造成了古装剧偶像化、玄幻化、后宫化等诸多创作问题。   近段时间来,部分剧作打着“上古神话”的旗号异想天开,说着动辄千年万年的故事,打着哥特化的怪兽恶龙,抢着不知所云的亿年原石矿脉。 在毫无历史根基的世界观设定下,人物的塑造更是飘忽不定,行为逻辑、情感逻辑无据可循,让观众不忍直视。

其实,从叙事艺术的基本规律来看,“架空”和“悬浮”并不完全对等。

诸如神话、童话、幻想乃至武侠叙事的世界观构建都具有一定的架空虚构。 但是,虚构并非漫无边际的狂想。

以武侠叙事为例,其中的盖世神功、灵修之境或为虚,但其“庙堂—市井—江湖”的世界体系并非妄言,更重要的是由江湖儿女们传递出的侠情大义确有扎实的民间根基。

可惜的是,部分古装剧的创作者并没有反思以往的古装剧“架空”模式为何走偏,反而选择在悬浮的故事“底板”上修修补补,欲以牵强附会的正能量符号蒙混过关。

  某部流量很大的古装悬浮剧,不仅从世界观构建到具体情节,均有明显的西方魔幻借鉴痕迹,就连其主打的“女性励志”叙事也存在不少问题。

特别是此类“大女主”题材的古装悬浮作品,大多数打着“女性励志”的旗号,但女主角总在男主角的荫蔽下生存,哪里看得到女性成长?犯下类似悬浮问题的,还有号称历史科幻剧的某部古装作品。 这部剧以人类与外星文明共存的秦末汉初为背景,用我们熟悉的历史人物为主角,写就了王朝交替的波澜变局下两种文明的宏大对抗。 但创作者未能领悟历史科幻需“以基本史实为依据,在史料缝隙做文章”的原则,把诸多历史人物扁平化甚至彻底扭曲,丧失了原本科幻设定的意义。   国家广电总局多次整改,观众批评声音不断,然而诸多古装剧仍难改悬浮顽疾,究其原因,还在于创作者及其背后资方文化自信的缺失。

不相信历史的当代生命力才会迷恋架空,不相信传统文化价值的感染力才会一味解构,不相信当代年轻观众的史剧审美能力才会盲目娱乐。

  其实,历史题材电视剧的创作,可以有很大的想象空间。 一段三国纷争,即可有《三国演义》那样的全局观照,也可如《军师联盟》一般从司马懿的视角展开,还可以像《三国机密》那样从汉献帝刘协的故事讲起。

经由史剧创作不同视角的重读,历史的褶皱才会被抚平,其当代启示与精神才能进而得以开掘。 同样,在古装剧的创作中,历史人物也可以重构、假想乃至做现代性的解读。 以历史剧创作中的“常客”曹操为例,老版电视剧《三国演义》中把他塑为奸诈凶残的奸雄;新版《三国》将其改写为深谙乱世哲学的机会主义者;《军师联盟》则颇为颠覆地把他表现为虽凶狠却不失苍莽之气的历史英雄。 这三种解读虽存差异,但却都建立在追寻历史轨迹、复原历史人物心态的基础上,都在回溯历史的过程中彰显了中国传统文化中乱世有为的积极一面,因此也同样被观众认可。

  古装剧创作者只要把对历史细节的最新发现、历史人物的多重解读乃至历史精神的现代性理解融入创作中去,古装剧一定会进入一个创作与审美相互促进的健康循环。

  (作者:山东师范大学新闻与传媒学院讲师)。